Yuryev-Polish Musée historique, architectural et d'art

Le musée d'histoire, d'architecture et d'art polonais est l'un des musées provinciaux les plus célèbres de la Russie. Ce qui a précédé sa création, quelles sont les raisons de son apparition, les archives muséales ouvertes à nous. Le document, daté du 6 janvier 1920, indique que le Conseil des affaires muséales, de la protection de l'art et des monuments des antiquités a écouté le rapport de A.I. Romanov sur son voyage à Vladimir sur les affaires muséales. En conséquence, une résolution a été émise : « Demander au Comité Exécutif de fournir d'urgence de l'espace pour le musée... », dans le but de mettre en œuvre la résolution du congrès provincial du 6-10 juillet 1919. L'ouverture du musée a été programmée au jour de la célébration de la Révolution d'Octobre le 7 novembre 1920.
Le premier directeur du musée d'art et d'histoire yuriev-polonaise devient le professeur de 37 ans de l'IZO Romanov Afanasy Ivanovich, après avoir obtenu son diplôme de l'école de Stroganov, qui a travaillé dans la 1ère école soviétique de la 2ème étape. Dans la salle à manger et la salle adjacente de cette école, il a été décidé de placer un musée. Un an plus tard, toute la propriété du musée a été déplacée dans la construction des anciennes salles des marchands Khlebnikov. Les premières expositions comprenaient des valeurs nationalisées des domaines des propriétaires fonciers, des marchands, des princes Golitsyn et Saltykov, des collections privées des fabricants Ganshin et Ovsyannikov, des églises et des monastères. Deux ans plus tard, la collection du musée grandit considérablement et ne s'inscrivait pas dans de petites salles marchandes. En 1922-1923, avec l'aide de P.D. Baranovsky, 1325 objets du musée étaient déjà habités par l'ancien monastère Mikhailo-Arkhangelsk. L'idée de créer un musée sur la base du monastère de Baranovsky a été avancée pour préserver ce complexe architectural hautement artistique des XVI – XIX siècles, situé dans le centre même de la ville. À cette époque, les fonds du musée ont été partiellement reconstitués aux frais de la propriété du monastère. Sur la base du matériel collecté, des expositions ont été ouvertes. Citons le texte littéral du document : « ... le département culturel et historique est en préparation pour s'y ouvrir sont rassemblés des objets de la culture finnoise et slave des X-XI siècles, obtenus par des fouilles aléatoires sur le territoire du district de Yurievsky, une collection d'armes anciennes des XI-XII siècles, une collection de pièces des XY-XIIII siècles, des objets de culte religieux des XVII-XIX siècles, divers atlas, cartes. Il y avait 574 articles dans la première section. Le département d'art contient des peintures, des études, des gravures d'une quantité de 372 articles. Le troisième département est le ménage, le plus riche et le plus diversifié. Il contient du cristal, porcelaine XVIII-XIX siècles, cercueils, cercueils, chapeaux et dentelles, sacs à main et portefeuilles, statuettes et vases. Au total, 673 articles. Le quatrième département est la science naturelle, seulement naissante, il contient les restes d'os d'animaux éteints trouvés dans le comté, des objets de flore et de faune marines pris de la Crimée et donnés au musée. Comme vous pouvez le voir dans le texte, la plupart des éléments étaient aléatoires. Par conséquent, les premières expositions ont montré tout ce qui se trouvait dans la collection du musée à cette époque et avaient un caractère kunstchamber. Dans ces années, le musée est transféré à la cathédrale Saint-Georges du XIIIe siècle. Parallèlement, sous la direction de P.D. Baranovsky, des travaux sont en cours pour libérer la cathédrale des extensions ultérieures. Le 8 septembre 1929, Afanasy Ivanovich Romanov a remis les objets du musée au nouveau directeur I.I. Kadikov, un ancien chercheur du musée. Le licenciement d'A.I. Romanov était lié à son déménagement à Moscou pour la résidence permanente. Au départ, nos collègues n'ont pas réussi, il n'y avait personne pour apprendre de nouvelles choses. Les archives ont conservé une résolution au rapport de I.I. Kadikov, indiquant des lacunes dans le travail du musée. Le développement de l'activité muséale a nécessité des investissements financiers, mais le nouvel État n'a pas encore été formé, et seuls des fragments sous forme de valeurs survivantes sont restés de l'ancien régime. Il était difficile pour les premiers travailleurs du musée, même des documents, des ordres, des mémos ont été écrits au dos des anciennes archives familiales du XIXe siècle. D'année en année, le travail s'améliore, la confiance dans les actions de la direction et des employés. Il ressort clairement du matériel documentaire qu'en 1929, le musée était sur un parcours confiant à ses tâches. Du 1er au 6 décembre 1930, le premier congrès du musée a eu lieu à Moscou. Le congrès a exigé un virage décisif des musées vers les problèmes urgents de l'époque, une restructuration radicale de la méthodologie muséale sur une base marxiste-léniniste. Les autres plans des années suivantes portaient sur la propagande antireligieuse. C'est ce qui ressort des documents originaux, l'école de la 2ème étape, par exemple, demande qu'un prêtre et deux moines soient donnés de la collection du musée pour une soirée anti-religieuse, qu'ils s'engagent à revenir à la fin de l'événement. Pendant cette période, les fonds des musées ont perdu un grand nombre de monuments d'art religieux, qui ont été sans pitié détruits ou utilisés à d'autres fins. Après 4 ans, Kadikova I.I. est remplacé par Mikhail Ivanovitch Orlov. Le nouveau directeur devient un collecteur actif de collections archéologiques et géologiques. 1920-1930 années est l'époque où sur le territoire du district de Yuryev-polonish était la société scientifique active pour l'étude de la région locale, plus tard appelé le bureau de district de l'histoire locale. Mikhail Ivanovich devient son président. Presque toutes les études sur l'histoire locale de la région ont été menées avec sa participation. Le sujet des études locales était très diversifié. Le matériel géologique a été étudié. Tous les résultats ont été enregistrés dans les journaux de campagne. Cela a été reflété dans la presse locale. Des échantillons des matériaux trouvés ont été transférés à l'exposition pour être exposés à la population. Le musée a conservé un document dans lequel Mikhaïl Ivanovitch décrit les conditions les plus difficiles dans lesquelles il a dû travailler, en bref nous allons placer sa triste confession: "... le budget du musée consiste seulement de fonds de location des locaux du monastère. Le revenu du musée ne dépasse pas 200 roubles par mois, ces fonds sont suffisants seulement pour le salaire du gardien et les dépenses de ménage. Il n'y a pas de fonds pour les études scientifiques et locales, pour l'embauche et la rémunération des chercheurs. Le comité exécutif a refusé de payer pour le travail du seul employé (il signifie lui-même) et le chef du musée n'a pas reçu de salaire depuis mars. Oulov M.I. a effectué des excursions, nettoyé le secteur devant le musée du fumier et des ordures, récolté du bois de chauffage pour l'hiver. Le musée est sur le point de fermer, grâce aux efforts incroyables de Mikhail Ivanovich, le musée a été préservé. Membre de nombreuses sociétés qui ont vu le jour dans la région, il était un propagandiste actif de la culture, de l'art, du conférencier. Arguté, arrivé, querelle avec les autorités, protégeant le musée et ses collections. C'est peut-être pourquoi il a été réprimé en 1936. Pendant la Grande Guerre patriotique de 1941-1945, les expositions furent réduites, mais pas longtemps. À la fin de 1942, le musée rouvrit, quelques expositions furent restaurées, l'année suivante, faute de carburant, le musée ne travailla que cinq mois. Pendant cette période, 4 800 étudiants, adultes et militaires ont visité le musée. Depuis 1936 et toute la période de guerre, le musée était dirigé par Fedor Nikolaevich Poluyanov. Rien de nouveau n'est arrivé dans le travail du musée pendant cette période, mais la tâche la plus globale a été accomplie, qui est la préservation du fonds du musée. Malgré les terribles événements militaires, les objets du musée étaient protégés contre le vol et la destruction complète. Depuis 1953, il y a un renouveau dans les activités muséales. L'État tourne son visage vers les musées, le terme groupes touristiques, itinéraires apparaît. Le musée se développe. En plus du directeur, deux associés de recherche de Dolotova Valentina Ivanovna et Ananyina Elizaveta Georgievna travaillent. À cette époque, la cathédrale Saint-Georges a été montrée aux touristes, les travaux ont commencé sur la formation d'une collection de pierre blanche. Georgy Karlovich Wagner, qui a travaillé ici dans les années 1960 dans son livre "Masters of Old Russian Sculpture" écrit que ce sont les œuvres de F.N. Poluyanov et P.D. Baranovsky qui ont recueilli une collection de pierres sculptées et organisé un lapidarium à l'intérieur de la cathédrale Saint-Georges. Les rapports de F.N. Poluyanov sont pleins d'enthousiasme, de confiance dans l'avenir, nous allons citer une courte citation du rapport annuel pour 1954. Tenant compte du fait que le nouveau jour dans notre vie donne de nouveaux succès et des réalisations non seulement dans tout le pays, mais dans leur région, les employés du musée, recueillant de nouveaux matériaux, fait des plans thématiques et d'exposition . Le 28 mars 1966, par décret du Présidium du Conseil suprême de la RSFSR pour les mérites dans le domaine du travail culturel et éducatif, Fyodor Poluyanov a reçu le titre honorifique de travailleur de la culture de la RSFSR. En 1968, après la retraite de Fedor Nikolaevich a été remplacé par Kalabina Zinaida Ilyinichna, qui a travaillé comme chercheur. À l'heure actuelle, un site de restauration est créé dans la ville. Le musée reçoit l'aide d'entreprises locales de l'usine Avangard, l'usine Promsvyaz. La restauration de la collection de peintures et d'icônes a été activement réalisée. Le bureau de voyage et d'excursions de la ville a ouvert, ce qui a contribué à l'attraction des touristes à la ville des villes baltes, Leningrad, Kiev, Brest, Tachkent. Souvent, 10 à 15 groupes venaient chaque jour au musée. À la fin des années 60, une nouvelle section -Aid au Musée régional apparaît dans les rapports des musées. Par conséquent, la création du musée unifié Vladimir-Suzdal de la réserve n'était pas une décision accidentelle ou spontanée. Le 29 mai 1974, le Comité Exécutif du Conseil Régional des Travailleurs de Vladimir décida de créer une grande association muséale composée de branches dont les musées de villes de district de la région de Vladimir. Où est entré le musée yuriev-polonais de la Lore locale. Cette période fut une renaissance pour notre musée, deux expositions créées à cette époque existent encore aujourd'hui. Ensuite, des chercheurs responsables du musée principal et des artistes professionnels de Moscou ou de Yaroslavl ont été affectés à chaque exposition. En 1989, le 3 février, le Comité exécutif du Conseil régional des députés du peuple de Vladimir prend une décision sur la transformation du musée historique, architectural et d'art de Vladimir-Suzdal en l'Association Vladimir des musées, y compris le musée-réserve Vladimir-Suzdal avec une branche-musée de cristal et en tant que musées indépendants d'anciennes branches du musée uni, y compris Yuriev-Polish. L'année suivante, le 29 avril 1990, sur ordre du Comité exécutif du Conseil régional des députés populaires, notre musée a été nommé «Yuriev-Polonish Historical, Architectural and Artistic». Depuis, notre pays a changé au-delà de la reconnaissance, d'importants changements quantitatifs et qualitatifs ont eu lieu dans le musée. La portée des activités du musée s'est élargie, ses tâches sont devenues plus compliquées.