Palais Massandra (Palais Alexander III)

Il y a une centaine d'années, un autre palais, inhabituel dans ses formes architecturales et en harmonie étonnante avec le paysage pittoresque environnant de la partie de contrefort de Massandra, s'inscrit dans le collier de la rive sud de beaux ensembles de palais et de parcs : le 22 mars 1902, une commission spéciale nommée par le département des Départs a pris le palais d'Alexandre III ici après la construction a été achevée. Le destin de ce palais est dramatique. Il a été déposé en 1880, lorsque l'immense domaine de Massandra faisait partie des vastes domaines de la rive sud des héritiers du gouverneur général du territoire de Novorossiysk, comte, et plus tard le prince le plus important Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856). Puis le palais fut achevé et décoré pour l'empereur Alexandre III (1845-1884). Malgré le fait que l'empereur n'a jamais réussi à voir le palais sous sa forme complète, dans toute l'éclat de sa décoration décorative, à la demande de son fils, Nicolas II, la construction du palais a été achevée et en mémoire de son père son nom a été conservé derrière le palais. Même avant la construction du palais, voyageant au XIXe siècle en Crimée, a noté que « toute la beauté est dans le Haut Massandra » et conseillé de le visiter. Le palais, entouré d'une végétation riche et luxueuse, est devenu une autre attraction de la côte sud, perçue avec enthousiasme par tous ceux qui ont réussi à la visiter. Après la nationalisation du palais dans les années du pouvoir soviétique, les vignobles, les jardins et les caves à vin de Massandra ont été transférés au Yuzhsovkhoz, et le parc à la ville. Dans le palais de 1929 à 1941. En 1946, c'est l'Institut de la viticulture et de la vinification "Magarach", puis pendant de nombreuses années - de 1947 à 1989 le palais fut utilisé comme dacha d'État. Le 1er juin 1992, le palais s'ouvrit comme musée. Il est devenu une branche du palais d'État d'Alupka et du musée-réserve du parc. Pour créer l'exposition, des œuvres de peinture, graphiques, matériaux photographiques, meubles et arts décoratifs et appliqués correspondant aux caractéristiques de style du palais ont été sélectionnés ici. Certaines de ces pièces appartenaient autrefois à la famille impériale et se trouvaient sur leurs propriétés de la rive sud. Certaines des œuvres sont venues à Alupka dans les années 20-30 du Fonds des musées d'État et les plus grands musées de Moscou et de Saint-Pétersbourg. L'exposition comprend des objets liés à l'image artistique du palais, à l'histoire de son existence, avec le but fonctionnel de ses intérieurs. Lors de la création de l'exposition, le personnel du Palais-Musée d'Alupka a essayé de recréer les intérieurs du palais le plus précisément possible selon le plan de l'architecte Mesmacher et de les faire comme ils pouvaient être pendant la vie des Romanovs. Le musée présente l'art du palais intérieur de la seconde moitié du XIXe siècle. La riche décoration décorative des locaux du palais a permis de créer une telle exposition. Selon la mode de cette époque, des éléments d'une variété de styles ont été utilisés dans la décoration des intérieurs du palais. L'architecte a utilisé différents types de bois - chêne, noix, érable, bois rouge. Halls et couloirs ont été décorés avec des carreaux colorés, toutes les portes sont de véritables panneaux, dactylographiés par l'intarsia ou dans la technique de combustion du bois. Plafonds peints et stucs, panneaux sculptés, cheminées en marbre en combinaison avec du cuivre rouge et jaune, vitraux, peinture sur verre - tout cela a constitué une magnifique robe de chambres, dont l'architecte a donné sa propre image artistique expressive correspondant à une époque particulière de l'architecture française: roman, gothique, baroque, rococo, classicisme. L'harmonie qui s'accomplit dans leur design artistique crée une atmosphère spéciale de convivialité et de confort, de chaleur à la maison. En allant d'une chambre à l'autre, vous arrivez à la salle de réception stricte de l'empereur, puis à son bureau solennel, puis à la chambre intime ou au salon élégant et festif de l'impératrice. Dans la conception du palais, peut-être, dans une certaine mesure affecté les goûts du client - Alexandre III. Ce grand homme, qui était souvent appelé "héros russe", selon les contemporains, ne se sentait mieux pas dans les grandes chambres avant, mais dans les petites chambres confortables. Lui, qui aimait tout le russe, aimait la finition du bois : elle causait des associations avec des huttes hachées russes. Messmacher a essayé d'utiliser différents matériaux et différentes techniques artistiques dans le décor des salles pour satisfaire le goût esthétique de l'empereur. L'un des historiens de l'art le dit au sujet des préférences artistiques d'Alexandre III : « Malgré le fait que dans l'historiographie domestique et étrangère l'image de cet empereur ait été formée comme une personne dure et conservatrice, il possédait néanmoins de larges goûts artistiques : il jouait des instruments de musique, aimait le théâtre, était un artiste amateur, prenait des leçons de peinture (son mentor était Alexei Petrovitch Bogolyubov). Alexandre III a recueilli des œuvres d'art, visité presque toutes les expositions d'art, a écrit des magazines sur l'art. Il s'intéresse tout particulièrement à la céramique et à la peinture, principalement moderne, en privilégiant les œuvres d'artistes des écoles russes, danoises et françaises. Seules les œuvres du célèbre Karl Bryullov de sa collection avaient plus de 30 ans. Dans sa collection il y avait beaucoup d'œuvres d'Ayvozovsky, Bogolyubov, Vasnetsov, Tropinin, Repin, Venetsianov et beaucoup d'autres artistes russes de la première et de la seconde moitié du XIXe siècle. Peu avant sa mort, quand sa collection de peinture comptait déjà environ mille œuvres, il décida d'établir à Saint-Pétersbourg, à l'exemple de P. M. Tretiakov, un musée d'art russe et de lui transférer de sa collection les œuvres des maîtres russes. Le célèbre artiste et critique d'art russe Alexandre Benois évalue cette activité d'Alexandre III : Depuis que la galerie Tretyakov a été connue du grand public dans les années 70 et 80, les sympathies des passionnés d'art russe lui ont vivement fait appel. Le centre de gravité de l'art russe a déménagé à Moscou. L'empereur Alexandre III a voulu restaurer Saint-Pétersbourg à sa signification artistique ancienne et en même temps présenter la société russe avec un tel dépôt pour tous les départements de notre culture qui correspondrait à l'influence et la signification de la Russie. Par un certain nombre d'acquisitions très importantes et précieuses, il a constitué les réunions de Saint-Pétersbourg et a décrit les dispositions de base pour la création de l'Assemblée de Saint-Pétersbourg. musée assez indépendant et grandiose de la culture russe et en particulier de l'art russe. Le 13 avril 1895, l'empereur Nicolas II, qui règne aujourd'hui, publia un décret sur l'établissement d'un tel dépôt à Saint-Pétersbourg en mémoire des préoccupations de feu l'empereur au sujet de la patrie bien-aimée. En 1898, le musée d'art russe de l'empereur Alexandre III reçoit ses premiers visiteurs (aujourd'hui le musée russe d'État). Environ un tiers des tableaux qui constituaient la première exposition du musée ont été transférés de la collection d'Alexandre III. Parmi eux se trouvent les peintures qui sont devenues la fierté de l'art russe: "Portrait de la comtesse Samoilov retour de la balle" Bryullov, "Conquête de Sibérie par Yermak" Surikov, "Christ et le Sinner" Polenov, "À la guerre" Savitsky, "Guitariste" Tropinine, "Oaks" Shishkin, "Silent" Dubosky, les répétitions de l'auteur "Thaw" Vasilyev, "Svatovodor" et beaucoup d'autres. Pendant la vie d'Alexandre III, sa collection pittoresque a été placée dans tous les palais royaux : Alexandre (Tsarskoye Selo), Anichkov, Hiver, Gatchina, dans le Cottage (Peterhof), à Spala (Pologne), à Belovezh (Bélarus). Il voulait aussi remplir le palais Massandra de peintures. Mais cela n'est malheureusement resté que dans les projets de Mesmacher. Dans les documents d'archives, nous lisons: "dans la salle de billard 17 crochets pour les peintures", dans le bureau de Sa Majesté - 14. Après la mort inattendue d'Alexandre III, non seulement les travaux de construction, mais aussi les travaux de finition ont été annulés : ils n'ont pas eu le temps de fabriquer des meubles et d'autres ustensiles, le tissu de rembourrage conçu pour serrer les murs est resté inutilisé, une tapisserie n'a pas été faite pour le bureau de l'impératrice et une photo de tuiles pour sa salle de bains, le troisième étage, destiné aux enfants, n'a pas reçu de design décoratif. Mais même sous cette forme, le palais est d'un grand intérêt.