Moskauer Staatstheater LENCOM

Heute kennt jeder diesen Ort - und Moskauer, und Besucher und eingefleischte Theaterbesucher, und diejenigen, die ein- oder zweimal im Jahr zu Aufführungen gehen. Hier ist "Lenkom" platziert (diese alltägliche Abkürzung war üblich, auch wenn es offiziell das Moskauer Theater nach Lenin Komsomol benannt wurde, und vor einem Dutzend Jahren die Rechte der vollen Staatsbürgerschaft erworben), ein Theater, das nicht ignoriert werden kann, ein Theater der Schauspieler-Stars und Superstars, herausragende Regisseure und Dramatiker, ein Theater der erstaunlichen kreativen Jugend, Innovation, mutige Experimente, Langlebigkeit und Beständigkeit seines Publikumserfolgs. Der Name des Lenin Komsomol Moskauer Theaters auf dem Gebäude in Malaya Dmitrovka, Haus 6, erschien am 20. Februar 1938. In diesem Jahr wurde das Theater von Ivan Bersenev geleitet, der aus dem kürzlich verstreuten Moskauer Kunsttheater-2 kam und ein brillantes Team von Schauspielern der Mkhatov-Schule mitbrachte - Sophia Giazintova, Seraphim Birman, Rostislav Plyatt. Das neue Leben des Theaters und sein neuer Aufstieg begannen 1963 mit der Ankunft von Anatoly Efros. Dieser Aufstieg dauerte nicht lange, nur drei Jahre: sehr bald wurde das Theater Flügel geschnitten, Efros aus dem Posten des Chefdirektors "als nicht die richtige Richtung bei der Bildung des Repertoires" (Formulierung aus dem Auftrag Nr. 50 der Abteilung für Kultur des Exekutivkomitees des Moskauer Rates vom 7. März 1967). Ideologische Aufseher der Kunst schienen zu mutig seine kreative und vor allem moralische Suche. Der Regisseur lehrte den Betrachter nicht, las ihn nicht erbauliche Predigten. Zusammen mit den Schauspielern schlug er einfach vor, in seine eigene Seele zu schauen, darüber nachzudenken, ob alles sicher ist, aber es stellte sich heraus: Ist alles sicher in einer Gesellschaft, in der alles so gut aussieht? Der Betrachter wurde vom Künstler zur Teilnahme, Co-Reflexion, Co-Kreativität eingeladen. Dies waren die Aufführungen der Stücke "Am Hochzeitstag" von Viktor Rozov, "Mein armer Marat" von Alexei Arbuzov, "104 Seiten über die Liebe" und "Ein Film wird gedreht" von Edward Radzinsky, auf "Moliere" von Michail Bulgakov und "Die Möwe" von Anton Tschechow. Der Regisseur aktualisierte das Repertoire des Theaters radikal, machte es zeitgemäß, voller Unsicherheit, ein lebendiger Nerv des Lebens, das das Publikum außerhalb der Theatermauern lebte.